展覽專員大田晃子(Kayoko Ota)說，展館在1970年代由Dezeen在拍攝的這部電影中，慶祝了“挑戰現狀”的建筑師。大田說：“如果您看整個建筑的整個世紀，那么70年代對于思考建筑的作用至關重要。” “建筑師，歷史學家和藝術家陷入了現實世界。他們面對現實世界并自我質疑。”

她補充說：“我認為今天仍然非常缺乏。我認為人們或多或少地生活在舒適區。他們沒有(承擔)足夠的挑戰。”

被稱為“真實世界”的館內的展品，包括由伊東豐雄(Toyo Ito)和安藤忠雄(Tadao Ando)之類的作品，陳列在由木托盤和板條箱組成的底座上。

大田解釋說：“我們希望這個展覽空間可以用作倉庫。” “我們希望訪客看到真實的東西，真實的文件，而不是某人的理論或解釋。”

大田說，受1973年石油危機的影響，1970年代對來說是一個經濟困難的時期，這迫使建筑師跳槽思維。

她說：“ ??70年代的現象特別有趣的是，每個人都采取各自的行動來質疑現代主義，并挑戰現狀。”

“例如，建筑師石山修(Osamu Ishiyama)退出了制圖板的工作，直接進入市場經濟，交易預制房屋系統。他親自生產了房屋。這是建筑師的全部建議;這是一個信息整個社會。”

展覽還展示了建筑的后期實例，大田聲稱這些建筑受到了1970年代動蕩年代的影響，例如原浩弘(Hiroshi Hara)的1987大和國際(Yamato International)和1993的梅田藍天(Umeda Sky)建筑。

她說：“眾所周知，哈拉作為一名現場研究人員做得非常出色。” “他去了非西方世界并質疑了現代主義。我們有一個假設，即他的實地研究中的觀察可能是東京大和國際大廈的靈感來源。”

她繼續說：“我們對哈拉先生說，'您在[1970年代]的實地研究與[以后]的設計之間是否存在聯系?” 他說：“實際上是的，我是完全根據我在阿爾及利亞參觀的第一個村莊設計的。”