斯洛伐克美術館的鮮紅色模型構成了捷克館和斯洛伐克館的核心，這質疑該國的蘇聯時代建筑是否應該保存或拆除。雙年展的主題是“關愛建筑：要求建筑拱門跳舞”，該雙年展的展覽質疑布拉迪斯拉發斯洛伐克美術館的擴建等建筑 是否能夠與政治體制脫節。

由斯洛伐克建筑師弗拉基米爾·德德切克(VladimírDede?ek)于1960年代設計，建于1970年代，這座橋廊建筑被許多人視為該國共產主義時代的象征，因此其翻新計劃頗具爭議。

該項目的建筑師之一維特·哈拉達(Vit Halada)解釋說：“我們在(以前的)共產主義作戰，認為以現代風格建造的建筑物實際上是與該政權相關的共產主義宮殿和建筑物。”

由斯洛伐克建筑師弗拉基米爾·德德切克(VladimírDede?ek)在1960年代設計，并于1970年代建造，該畫廊被許多人視為該國共產主義時代的象征。盧克·海斯(Luke Hayes)攝影

他告訴德澤恩說：“普通民眾甚至是知情人士都有很多非常負面的意見。”

“他們正試圖摧毀這一遺產并將其拆除，因為在他們的思想和觀點中，這些建筑過于宏大，是對舊政權的慶祝，因此不應該再允許他們居住。”

在高蹺上提出了三維模型，為建筑物提供了新的視角，使游客可以了解其畫廊，圓形劇場和庭院的布置。

該建筑物在壁掛式屏幕上播放了一系列電影，從斯洛伐克國民和外國人那里收到了廣泛的意見。

不同的屏風為建筑物的翻新提供了相反的策略，而這座翻新已經十年了。

一套被稱為“防撞墻”的材料專門用于與建筑師的原始設計和保存它的斗爭有關的材料，而另一套被稱為“舞蹈圍墻”并包含對其進行復興的建議。

展館專員莫妮卡·米塔索夫(MonikaMitášová)告訴Dezeen：“我們試圖在關心，關注和關懷之間進行區分，所有這三個海德格爾術語都表明，如果我們僅將建筑理解為一個政治或社會問題，那么我們并沒有真正帶來任何新的創造性問題。”

捷克斯洛伐克是在第一次世界大戰結束時奧匈帝國崩潰后成立的，后來在蘇聯的影響下成為東方集團的一部分。1989年天鵝絨革命后，該國和平分裂為捷克共和國和斯洛伐克。

米塔索瓦(Mitášová)認為，需要對1960年代和1970年代整個東部集團生產的建筑進行公開評估。

她說，區分同情共產主義政權的“建筑師”的工作和尋求替代方案的工作是至關重要的。

Halada說：“對我們來說，這是我們遺產的代表，這是我們對這一遺產的關注。” “我們正在爭取接受。”

“這對許多來說是一個問題，我認為對此問題沒有答案，但也許對該建筑進行重新編程可能會向人們表明它仍然可以正常工作。”

捷克和斯洛伐克館位于雙年展的兩個主要場館之一賈爾迪尼(Giardini)。

在 波羅的海館 -愛沙尼亞，拉脫維亞和立陶宛在雙年展首次聯合展覽-也認為共產主義時代的基礎設施的未來。

在建筑雙年展2016一個主題，鼓勵參加者解決一些最重要的全球性問題-由智利建筑師亞歷杭德羅·阿拉韋納從前面的題報告下策劃。它運行到2016年11月27日。