亞倫·貝茨基(Aaron Betsky)在“ 意見”專欄中說，為未來郊區設計的建筑師應該回顧該國無名的現代主義者，他們在各地建造了適合現場居住的宜居木材房屋。駕車繞過第二次世界大戰前后在大多數城市附近興起的郊區，您可以立即發現它們：將“牧場漢堡”推向遠處的房屋，將屋頂向上傾斜，表達結構，擴大比例，然后打開盒子。

它們主要由與周圍所有材料相同的材料制成：標準木材，木壁板，玻璃或可能是帶蓋屋頂。只是，在這些特定的結構中，您可以了解這些材料如何組合在一起，而它們的整體形式是繁榮時期房屋的山墻，水平拉伸版本的改進版本。它們是郊區住宅的承諾，使您在新的風景中如家一般。

您越往西走遍全國，表格就越富有表現力。雖然沃爾特·格羅皮烏斯(Walter Gropius)和馬塞爾 ·布勒(Marcel Breuer)等現代大師在東海岸的存在可能為那里更保留和更具紀念意義的住宅建筑風格定下了基調，但是當您到達中西部時，戰后房屋開始可以在Frank Lloyd Wright模式下立即使用。

八年來，我住在由卡爾·斯特勞斯(Carl Strauss)設計的辛辛那提(Cincinnati)房屋中，我很欣賞他以自由方式創建了梁骨架，并為我們的錯層式房屋滑過磚墻。

在諸如明尼阿波利斯這樣的城市，這些城市支持藝術和建筑的實驗，像拉爾夫·拉普森和受過賴特訓練的約翰·豪這樣的建筑師將郊區的形式推向了氣球框架直立的范圍，甚至超出了其根源。十九世紀。

在西海岸，真正的實驗變得可見。現代主義者非常喜歡這種開放式的設計，在柔和的風景中是有道理的，而技術創新則使房子向外界開放的過程變得輕松。社會關系的松動甚至進一步促進了開放式廚房，對話池以及其他創建更輕松的社會和空間節點的方式的發展。

“木材建構主義者”基于文化的核心：單戶住宅，發展了建筑傳統。

設計這些結構的“木材構造主義者”在建筑傳統上發揮了作用，其基礎不是建立在紀念碑和抽象上，而是建立在文化的核心：獨戶住宅上。

他們采用了氣球框架，并采用了標準化的木質結構和所暗示的自由空間，并了解了Shingle Style(后來成為Prairie School)能夠推開墻壁并加長屋頂的方式。

他們還接受了現代性(現代社會條件)和現代主義(試圖代表這些現實)帶來的層次結構的分解，并最終整合了從平房中學到的手藝和四處游蕩的建筑師一代的經驗教訓，即從太平洋西北地區和全國各地蔓延的殖民地類型。

建筑師們并沒有就此止步。他們挖掘出將結構固定在一起的木材，并找到了表達它們的方法，將梁滑過柱子和屋檐。他們加長了山墻，拉長了飛機。他們將墻壁變成外面適中的垂直板條平面，內部變成膠合板或木質貼面繭。

他們用玻璃照亮了房屋，并用當地的石頭將它們固定起來。他們避開了紀念性，但并未掃除甚至顯得過大。他們建造了能夠工作，庇護并向居民開放的房屋，以迎合其景觀的可能性以及人正在建造的勇敢的新世界。

在洛杉磯，我曾經住過郊區推拉大師的設計：愛德華·菲基特(Edward Fickett)現在是一個名不見經傳的建筑師，他的辦公室計劃流傳了數百個圣費爾南多谷地形式。

在西海岸，真正的實驗變得可見

讓著名的建筑師參加“藝術與建筑”雜志贊助的“案例研究”計劃，設計出可以批量生產的漂亮的鋼制和玻璃制盒子;菲基特(Fickett)這樣的建筑師實際上使用標準化的方法來制造房屋，這些房屋看上去可能不像克雷格·艾伍德(Craig Elwood)或查爾斯(Charles)和雷·伊姆斯(Ray Eames)這樣的東西令人吃驚，但對戰后郊區生活的現實卻反應更為熱烈。

當您從南加州搬到沿海地區時，實驗也變得更加完善。在舊金山，威廉姆·沃斯特(William Wurster)等灣區學校建立在非常規建筑師的傳統上，最著名的是伯納德·梅貝克(Bernard Maybeck)，并根據他們所居住的氣候環境，創造了一種使用山墻屋頂，木壁板，有時是令人不安的平面圖，以打造舒適動人的房屋。

反過來，這些先驅者使Moore Lyndon Turnbull Whitaker的工作成為可能，這家總部位于舊金山的設計公司在1960年代和1970年代徹底改變了單戶住宅。

在沿海更遠的地方，和的影響力在作品中更加明顯，人們渴望創造更謙遜的造型并充分利用木材。這種形式的木材建構主義的主要支持者之一約翰·延恩是今年夏天在波特蘭美術館舉辦的展覽的主題。

他的沃策克故居(Watzek House)，是在第二次世界大戰之前就用木材大王建造的，是一個將天花板，墻壁以及外部裝飾變成木頭和飛機的游戲格。它的主要立面是廟宇的正面，柱子是薄薄的木柱，融合了殖民地房屋的痕跡和太平洋西北地區高大的冷杉的回聲。

Yeon還設計了更簡單的投機房，其中9座被建造，將Watzek的房屋按比例縮小到了郊區和生活。在第二次世界大戰之后，Yeon繼續從事成功的事業，設計了私人住宅和小型機構結構。

單戶住宅正在消散，甚至可能消失

他在家庭環境中建立了溫和的現代主義形式，不僅開放給現代主義建筑師喜歡在傳統建筑中欣賞的裸露木材構造的流動空間，而且還開放給他在和韓國藝術與建筑中看到的細節–以及當地的民俗建筑傳統。

西雅圖建筑師保羅·柯克(Paul Kirk)的情況也是如此。他最初出生于鹽湖城，八歲時移居西北，畢業后立即開始練習。

在他的作品中，他結合了可以打動您的手勢-例如1962年巴克利住宅(Buckley Residence)壁爐周圍的巨石墻-與精致且隱蔽的網格，使他的房屋與周圍的自然環境融為一體。

他為自己設計了許多房屋，每幢房屋都推動了木梁的表達，由玻璃格子和更多石墻支撐的木頭支撐，比以前的房屋更遠。他的房屋四處亂逛，并在屋頂內提供隱蔽的時刻，這些時刻總是向房屋以外的視野傾斜。

建筑師Olsen Kundig合伙人的建筑師Jim Olsen在Kirk工作，您可以看到木材構造主義對他的公司以及Jim Cutler，Miller Hull和其他本地公司的設計的影響。 。

他們避開了現代主義和后現代主義的過剩之處，尋求了接受，尊重和提出本土語言的工作方法，材料和功能邏輯的方法，這些語言本身就是對當地條件和建筑材料的結合或反應，以及現代生活方式和房屋。

如今，單戶住宅正在逐漸消失，甚至可能消失。我們必須弄清楚如何在不消耗木材等不可再生資源的情況下進行建設(盡管木材可以在人工林和農場上種植，但通過這種方法會減少生物多樣性并威脅復雜的自然棲息地)。但是，如果我們想在這個龐大的世界中待在家里，那么我們就可以向木材構造師學習很多東西。