藤本淳(Sou Fujimoto)是一個充滿夢想的混合建筑與大自然，展望未來

藤本淳(Sou Fujimoto)是一個充滿夢想的混合建筑與大自然，展望未來

看起來，偉大的建筑師不會退休。Frank Lloyd Wright和Louis Kahn分別在91和73歲時仍然工作，今天工作的許多傳奇人物 - 全世界的Frank Gehrys，Norman Fosters和Renzo Pianos - 正在推動90，并且沒有任何跡象放慢速度。

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因此，令人驚訝的是，只有46歲，藤本淳已經在思考他的遺產了。在訪問倫敦期間，他正在預覽“未來的未來”，即新日本之家文化空間的首次展覽，建筑師的重點不在于他的建造，而是他將如何被銘記。

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N House(2008)在大分，日本圖片來源：查看圖片/ Universal Images Group編輯/ UIG通過Getty Images

“我喜歡在年輕的時候考慮未來。但在某些時候，我不知道為什么，我(開始)覺得我是歷史的一部分，”他說。“也許是因為年齡。現在我已經46歲了，所以我不是年輕一代，我覺得為未來創造有價值的東西真好。”

自從Fujimoto于2000年在東京成立公司以來，他的“寶貴”貢獻來自于反對風格的建筑 - 從私人住宅到公共圖書館 - 模糊了自然與建筑環境之間的界限。樹木穿過生活區域并裝飾外墻;透明的墻壁溶解了內外世界之間的屏障。

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他的自然靈感美學，主要是他在日本北海道鄉村的成長經歷，似乎既具有未來主義和原始性。這也為他贏得了無數的榮譽：2013年，41歲，他成為最年輕的建筑師，獲得了著名的蛇形館委員會(今年僅創紀錄)，2012年，他幫助日本奪取金獅獎，以獲得最佳國家參與。在威尼斯雙年展。

Sou Fujimoto：富有遠見的混合建筑與自然

在過去的六個月里，他的公司在巴黎推出了一項新的“垂直村莊”住房開發計劃，這是一個瑞士圣加侖大學的學習中心，似乎是用玻璃磚建造的，并且是一個社區的總體規劃。在法國南部，有許多起伏的青翠建筑。它們是那種激發建筑學生厭倦現狀的建筑。

“作為建筑師對未來社會的責任，展示這些種子或思想的粒子是非常有意義的，”他說。“我們所能做的是非常有限的。但是，當我們做出一些東西(我們)作為種子展示時，某人(可能)會獲得超出我理解的新理解。”

Naoshima Pavilion(2017)在日本香川縣信用：禮貌Iwan Baan

因此，“未來的未來”不僅僅是對富士本創作理念的回顧。墻壁上鋪滿了已完成項目的落地圖像，如2011年的玻璃屋NA和他備受好評的2013年蛇形館，以及未來項目的效果圖。

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不同尺寸的模型填充了空間。一些，完成項目的基礎，是相當傳統，完整的建筑小型化木材和發泡膠，紙和塑料。但其他人不太容易破譯：一堆樹枝，一個切碎的網袋，一個皺巴巴的紙球。根據Fujimoto的說法，這些是他和他的團隊設計的概念和早期設計練習，他們相信“一切都可以，應該被視為建筑”。

Sou Fujimoto設計的蛇形畫廊館(2013)在倫敦信用：Peter Macdiarmid / Getty Images Europe / Getty Images

“每當我們建造建筑時，功能就在那里，但人們總是超越它，”他說。“他們認識建筑空間的方式總是超出了建筑師的意圖。”

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他指出他2013年的蛇形館設計，脆弱和網格狀，更多的雕塑而不是建筑：“它沒有特定的功能。它更像是美化，”他解釋道。“然而，由于規模的選擇，你總是開始對此作出反應 - 爬上或坐在那里，在一起或孤立。因此，對人們的生活和建筑空間的意義的那種基本的重新思考是非常基礎的(我的做法)。“

武藏野美術大學博物館和圖書館(2010年)在日本東京提供信用：禮貌Daici Ano

十年前，Fujimoto在他的“原始未來”一書中介紹了這一概念，該案例規定，為了適當地為居民服務的建筑物必須優先考慮人類與空間相互作用的原始方式以及我們與自然在美學或技術新奇之上的關系。(他承認這是一種非常日本化的思維方式：“每當日本建筑與自然毗鄰時，自然就是主要部分。”)

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盡管如此，雖然他的方法已被磨練和形式化，但在概念階段仍有許多想法被拋棄 - 而不是他認為這是一件壞事：“一些未實現的項目，幾年之后我就有機會開發它們 - 不僅僅是讓它們實現，而是開發其他層次，然后真正的項目就可以開始了。所以在這個意義上，我并不那么擔心它。即使它只是一個開始，它也是沒完，只是在睡覺。“

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也許是休眠種子?他笑了。

“是的!那么，明年春天，它可能會有漂亮的花朵。”